Rynek i branża
Coverage: jak ocenia się scenariusz w wytwórni
Coverage scenariusza to dwustronicowy raport, który krąży po firmie zamiast twojego tekstu. Kto go pisze, co w nim stoi i dlaczego recommend pada tak rzadko.
Opcja i prawa: jak naprawdę sprzedaje się scenariusz
Opcja na scenariusz to wyłączność kupiona na czas, nie sprzedaż praw. Ile trwa, co obejmuje opłata i cena wykupu oraz kiedy tekst wraca do autora.
Konkursy i laboratoria scenariuszowe: jak wejść bez znajomości
Konkursy scenariuszowe i laboratoria to jedyne bramy, które nie pytają, kogo znasz. Jak wygląda selekcja, po co komu Nicholl, Sundance Lab i Czarna Lista.
Agent i menedżer: kto reprezentuje scenarzystę i po co
Agent scenarzysty sprzedaje gotowy tekst, menedżer prowadzi karierę latami. Skąd biorą się prowizje, jak wygląda dostęp do agencji i dlaczego w Polsce autor reprezentuje się sam.
Spec script kontra zlecenie: dwa modele pracy scenarzysty
Spec script piszesz bez umowy i z prawami przy sobie, zlecenie daje pieniądze i cudzy temat. Skąd wziął się boom lat dziewięćdziesiątych i po co dziś pisać do szuflady.
Writers' room: jak naprawdę powstaje serial
W writers room serial powstaje zbiorowo. Kartki na tablicy, hierarchia stanowisk, showrunner piszący ostatnią wersję odcinka i to, jak późno ta metoda dotarła do Polski.
Showrunner: scenarzysta, który prowadzi produkcję
Showrunner jest głównym autorem serialu z władzą producenta. Prowadzi pokój scenariuszowy, filtruje uwagi platformy i zostaje przy projekcie aż do montażu.
Biblia serialu: dokument, który sprzedaje wieloletni świat
Biblia serialu istnieje w dwóch postaciach. Krótka dowodzi, że pomysł starczy na lata, robocza pilnuje ciągłości, gdy do pracy wchodzą nowi scenarzyści.
Pitch deck i one-pager: pakiet, który sprzedaje projekt
Pitch deck scenariusza pracuje wtedy, gdy autora nie ma już w pokoju. Czym różni się od one-pagera, co musi w nim uderzyć pierwsze i czego nie naprawi grafika.
Honoraria i tantiemy: z czego żyje scenarzysta
Honoraria scenarzysty i tantiemy to dwa osobne strumienie pieniędzy. Skąd bierze się jedno i drugie, kto zbiera należności w Polsce i co z tym zrobił streaming.
Festiwale i rynki koprodukcyjne: gdzie spotyka się branża
Rynki koprodukcyjne przy dużych festiwalach filmowych to miejsce, w którym projekt szuka wspólnika i pieniędzy. Marché du Film, CineMart, Berlinale, Polish Days.
Koprodukcja międzynarodowa: jak finansuje się film dziś
Koprodukcja międzynarodowa filmu to budżet złożony z kilku krajów. Punktacja i konwencje, Eurimages, zachęty podatkowe i to, co z tego wynika dla scenariusza.
Prawo autorskie scenarzysty: co naprawdę posiadasz
Prawo autorskie scenarzysty bez żargonu. Co zostaje przy tobie na zawsze, co wolno sprzedać i dlaczego ustawa czyni scenarzystę współtwórcą filmu.
List przewodni (query letter): jak zagadać do agenta lub producenta
List przewodni do producenta mieści się na jednej stronie i ma doprowadzić do jednego zdania w odpowiedzi. Co w nim umieścić, a co skreślić przed wysłaniem.
Networking: budowanie relacji w branży
Networking w branży filmowej nie polega na zbieraniu wizytówek. Skąd naprawdę biorą się zlecenia, co robi ciepłe polecenie i gdzie te znajomości się zawiązują.
Piekło developmentu: gdy projekt tkwi w zawieszeniu
Development hell to projekt, który latami ani nie umiera, ani nie powstaje. Opcja nie jest zielonym światłem — jak rozpoznać martwy tytuł i odejść na czas.
Okna dystrybucji: kino, streaming i kolejność premier
Okna dystrybucji to ustalona kolejność premier — kino, VOD, telewizja. Od tego, gdzie film zapali się pierwszy, zależy jego rozmiar, budżet i rytm scen.
AI w scenariopisarstwie: narzędzie, nie współautor
AI w scenariopisarstwie podaje środek rozkładu, czyli scenę widzianą sto razy. Gdzie model realnie pomaga, co zapisali scenarzyści po strajku i czym ryzykuje autor.
Pisanie pod budżet: gdy strona kosztuje pieniądze
Pisanie pod budżet zaczyna się od wiedzy, ile kosztuje jedna linijka didaskaliów. Co naprawdę jest drogie na planie i jak ograniczenie zamienia się w styl filmu.
Lokowanie produktu: marka w kadrze bez wypadania z roli
Lokowanie produktu broni się dopóty, dopóki rzecz w kadrze należy do bohatera, a nie do sponsora. Do tego dochodzą przepisy o ujawnieniu i o kategoriach zakazanych.
Finansowanie publiczne: jak PISF i dotacje finansuja film
Finansowanie publiczne filmu tłumaczy, czemu polskie kino w ogóle istnieje. PISF, fundusze regionalne i Eurimages płacą częściami, a kalendarz sesji rządzi rytmem pisania.